如今的genzo几乎每天都能收到从全国各地寄来的试唱带既有志向作为歌手出道的又有期待以幕后黑衣人身份加入genzo的。
除了寄到公司来的试唱带在几个大城市都开设分店的livehouse也成为了genzo的星探发掘新人的据点定期将表现亮眼的歌手的演出录像带送回东京。
岩桥慎一从来没有退出过对新人的选拔虽说新人的制作权不再是都由他一手负责但每一个入社的新人都要经过他的最终定夺。
此时此刻就是他从选出的新人里挑选自己中意的接着让工作人员发出面试邀请面试通过再决定是由他自己来担任制作人还是交给其他人来制作。
唱片公司刚起步的时候每一步都走得精打细算因为一旦失败就有可能是不可承受之重。但到了现在既然有了积累就容许更多的尝试和失败为将来探路。
和小室哲哉的合作是接下来的重点发掘乐队是保险牌作为乐队起家的唱片公司每年都必须要留出新乐队的出道名额。solo歌手虽然不太吃得开但只要推销有方找准卖点也并不是没有机会大红。除此之外每年也要留出一两个出道名额给试水的歌手风格比如嘻哈、rnb、或者新浪潮之类。总之不能够停止摸索的脚步。
而除了发掘新人之外还招募了一批以成为作曲家和编曲家、以及制作人为目标的音乐人。渡边万由美经营演员培训班有声有色genzo这边也开设了音乐培训教室。
不过genzo的音乐教室是以招募作曲家、唱作歌手、或者幕后黑衣人为目标的学校“教唱歌”这一项并不包括在其中。
歌唱能力这件事基本上来说在听到第一卷试唱带的时候就已经决定了这个人能否有机会成为歌手。以歌手为目标被招进公司的新人声乐课也都是外包出去和签了合约的声乐教室长期合作。
开年以来岩桥慎一从亲自面试过的新人当中挑选出了四组。乐队和solo歌手各一半。
两个以solo歌手为目标的都是女孩子两支乐队则一支是由男性成员组成另一支是最近几年流行的女主唱搭配男乐手的形式。
接连几年举办的女子摇滚音乐节掀起了一阵以女主唱为中心的组队热学校的轻音社团里女学生自发组成乐队这样的情形也在增加。
但目前来说女主唱组队热更多地还是体现在地下音乐界里主心骨式的人物想要组一支乐队时会下意识把“做点girl pop”作为备选项以及唱片公司看到了女主唱为中心的乐队的商业价值乐意于选拔这样形式的乐队。
然而唱片公司普遍的做法是替原本要作为solo歌手出道、却因为solo市场不好混而暂时搁置的女歌手找几个男性乐手来扮演队友因为这样能迅速成军一支“乐队”。
或许只有当有志于组乐队的女性能自发在校园里相遇或是进入地下音乐界凭着自己的音乐打出名气——到了那样的时候才算女子摇滚真正有了自己的一席之地。
不过说起来有趣的一个现象是唱作俱佳的男性常常以乐队中心人物的身份出现。但唱作俱佳的女性基本上却都是作为solo歌手出道的。
前些年唱片业界的情形是女solo歌手比起男solo歌手要更容易崭露头角与乐队市场的阳盛阴衰形成对比的是solo市场的阴盛阳衰。但在最近这几年却变成了女性主唱的“girl pop”大行其道与此同时男solo歌手获得成功的不在少数。
之所以如此和偶像时代落幕乐队时代开启是有着重要关系的。
偶像时代落幕之后厌倦了偶像时代的表演的观众开始重视起了自作自唱这样的形式让不少原本在幕后的作曲家也以歌手的身份出现在台前。又加上乐队时代开启而乐队的一个重要标志就是自己创作更加让观众对拥有创作才能的歌手青睐有加。
与此相对应的则是因为偶像时代的落幕新的流行难以诞生导致普通的solo歌手没有足够吸引大众的闪光点。漂亮、帅气、好唱功这些都成了不是特色的特色。
在这样的情形下岩桥慎一认为没有创作能力的女solo歌手尚且能一试但没有创作能力的男solo歌手根本没有推销的必要。
而同样是没有创作能力之所以女solo歌手比男solo歌手更有价值是在于女solo歌手存在另一种可能：成为某种时尚潮流的引领者。
这也是为什么岩桥慎一选择的两个solo歌手都是女孩子。
其实要说genzo的男solo歌手也有两个。一个是出道后毫无水花的三上健另一个是先前amuse的大里洋吉委托的福山雅治。这两个男solo歌手前者不是创作歌手后者坚持要走创作歌手路线。
不是创作歌手的三上健在业界从出现到消失都悄无声息如今只等合约结束打包解约。而福山雅治这个创作歌手自出道以来唱片也始终没有大卖过。
不过与出道时第一张单曲连排行榜的边儿都摸不到——那样的惨状相比后来他的唱片销量能摸得到排行榜边缘最高时能排到十几二十几名至少是一直在稳步上升的。
哪怕上升的步子迈得小小的。
但即使是这样小幅度的上升还是得益于他作为广播节目的主持人积累了人气又在事务所的安排下去参加电视剧演出打开了些许知名度的结果。
从这点变化来说福山雅治之所以唱片销量较之出道时略好了一些不是因为他的音乐质量有了怎样的提高而是因为他的知名度和人气在这期间增加了。
但换个角度来说有了知名度和人气之后能够带动他的唱片销量也可见福山雅治的音乐并非完全不对听众的胃口。毕竟只是有了点名气的小艺人不是什么人气高到有点风吹草动就有人捧场的大明星如果真的是制造了些音乐垃圾听众也不会买账。
福山雅治初出道的时候岩桥慎一在发现了他广播节目里的表现颇受欢迎以后就跟大里洋吉提议给他开档冠名的广播节目并且和电台那边的制作人商量在节目时段里加入一些与音乐相关的环节让被福山雅治的谈吐吸引来的听众注意到他是个歌手。
而在另一边amuse当初选中福山雅治本来就是把他作为演员发掘的对他出道当歌手这件事没有报什么太大的期望。出道时成绩惨淡现在能够回本、并且小赚一点已经让事务所感到十分满意。在这期间积极为福山雅治安排演员的工作。
其实对amuse来说外型英俊潇洒的福山雅治比起去当歌手事务所更希望他专注演员事业。而且相比起不够出来拔萃的创作才华福山雅治作为演员的好条件是明摆着的事务所也不大相信他能以歌手的身份做出些什么。
因此如今福山雅治这种歌手与演员两种身份谁也不抢占谁的风头但又能为另一个身份增加些许知名度的状态有一种微妙的平衡在里面。
男solo不好混没有创作才能的男solo要想展露头角更是想都不要想。但一个唱作俱佳才华横溢并且没有去组乐队的男solo要想找出这么个新人更是个大难题。
去年倒是有这么个才华横溢的新人横空出世。有个叫槙原敬之的男solo歌手一首《どんなときも。》（无论何时）横扫排行榜将冠军单曲、百万单曲的荣誉尽数收入囊中。
但出现在电视里的槙原敬之跟帅哥一词不沾边儿像是街边小店里热情憨厚的店员小哥看这张脸就能确定他才华横溢。
amuse对福山雅治的歌手工作规划采取放任自流的态度岩桥慎一这个制作人也不好对一个创作歌手指手画脚。
真要说的话如果福山雅治放弃了创作反倒会让他彻底失去特色。毕竟本来就不好混的solo市场“英俊帅哥”在这里更是最不值钱的标签。
……
被岩桥慎一选中的两个女solo歌手外表来看都不算是大美人只能算是普通人里的美女。两人都不懂得作曲但都被岩桥慎一要求务必学习作词。
岩桥慎一心里对两个女孩的定位都是面向年轻女性能在年轻女性里带起某种流行。
他想用“时尚教主”这个词但又觉得两个女孩都不配。
但是想到“时尚教主”这种词岩桥慎一脑海之中又不能避免的浮现出了滨崎步的形象。
然而此时此刻的滨崎步只是个孩子而已还只会跟在杂志里推销的时尚流行后面跑。在福冈见到她的那一次她对成为歌手也毫无兴趣。
也许滨崎步将来还是会当歌手。
也许滨崎步改变了主意选择了另一种人生可能。【本章节首发沧元图书网,请记住网址（https://Www.CangYuanTuShu.Com）】